• Materielle Beschreibung: 
  Historisierte Avignoner Bischofsammelindulgenz: Historisierte Initiale U(niversis) zu Textbeginn, die weiteren drei vergrösserten Initialen der ersten Zeile mit Blattformen, die aus den farbigen Binnenfeldern ausgespart sind. Drei vergrösserte einzeilige Initialen mit farbiger Füllung im Textblock.
• Neun Zeilen hohe, unter den Initialen der ersten Zeile endende historisierte Initiale: mit der Feder gezeichnet und mit Lila, Grün, Rot und Rosa koloriert. Im Binnenfeld stehender hl. Paulus mit Schwert vor einfachem Mustergrund. Im Buchstabenkörper links ein hl. Märtyrer (Coloman?) vor einfachem Mustergrund, rechts das im Formular namentlich genannte kniende Petentenpaar vor einfachem Mustergrund. Die Zwickel des Initialfeldes in Lila mit einfachem Filigran im dunkleren Farbton derselben Farbe.
• Die Initiale ist so platziert, dass das Binnenfeld in etwa auf der linken Kante des Schriftspiegels endet. Am Rand ist noch die Linierung sichtbar, die für die Konstruktion einer Rahmenleiste nötig ist.
• Stil und Einordnung: 
  Die Impetrentin des Ablasses für die Pauluskapelle im Wiener Schottenstift, wohl Elisabeth Meter, hat sich für eine günstige Illuminierung ihres Ablasses entschieden. Anstelle des mittlerweile gängigen Rahmentyps wählte sie mit der illuminierten Initiale die einfachste Form mit dem Zusatz, dass der Hintergrund gemustert ist.
• Der hl. Paulus im Binnenfeld bezieht sich auf den Patron der Kapelle (vgl. Ikonographische Diversifizierung). Die Identifizierung des Heiligen links will nicht recht gelingen; angesichts der Tonsur und des Schlüssels als Attribut möchte es sich um Petrus handeln, doch wird der Apostel gewöhnlich nicht mit Märtyrerpalme dargestellt. Interessant ist, wie die beiden, wie bei diesem Maler häufiger zu beobachten, leicht nach rechts geneigten Heiligen aus einer Vorlage entwickelt wurden, ohne identisch zu wirken..
• Offenbar war sich der Maler nicht sicher, wie viele Bittsteller im Buchstabenschaft untergebracht werden sollten, man erkennt hinter den beiden ausgeführten noch den Kopf eines dritten. Zu diesem Zeitpunkt war Elisabeths Mann Konrad Meter bereits verstorben, was an der Darstellung jedoch nicht zu erkennen ist.
• Das durch die Rundung der Initiale “durchreichende“ Standmotiv des linken Heiligen ist ein häufiger auftretendes Motiv, es beginnt mit 1331 September 15 für Cembra.
• Der Maler ist gut zu erkennen. Seine Gesichter sind recht klein auf stämmigen Hälsen, es handelt sich um den Illuminator für Gerardus Chorus. Offenbar hat er hier keine Lust, für die Haare den Pinsel noch einmal eine andere Farbe zu tunken (oder Braun hätte erst wieder neu angemischt werden müssen), denn die Haar sämtlicher Figuren sind grün. Ähnliches konnte man auch bei der Vera Ikon im „n“ bei dem Ablass für Cembra beobachten; zeitnah und sicher vom gleichen Maler sind die grünhaarigen Figuren bei dem auf denselben Tag datierten Ablass für das Wiener Bürgerspital und 1337 Mai 20 für die Andreaskapelle der Wiener Schotten. Offenbar sind alle drei Ablässe auf einmal beschafft worden.
• Martin Roland, Gabriele Bartz

• Hauswirth, Urkunden Schottenkloster, 1859, S. 210, Nr. 186. (Volltitel auf Zotero): https://archive.org/details/bub_gb_ELtGAAAAcAAJ/page/n221

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