• Materielle Beschreibung: 
  Historisierte Avignoner Bischofsammelindulgenz: Initiale U(niversis) zu Textbeginn, die weiteren Initialen der ersten Zeile mit aus den farbigen Binnenfeldern ausgesparten Blattmotiven. Zwei vergrösserte einzeilige Initialen mit farbigen Füllungen im Textblock.
• Sechs Zeilen hohe, weit über die erste Zeile hinausragende historisierte Initiale: mit der Feder gezeichnet und mit Rot, Grün, Weiss und Ocker koloriert. Im Binnenfeld gekrönte stehende Maria mit Kind vor monochromem weissen Grund. Im Buchstabenkörper links Maria Magdalena mit Palmzweig und Salbtopf vor Pergamentgrund, rechts Georg, die Lanze in das Maul des besiegten Drachens stemmend, vor rotem monochromem Grund. Das Initialfeld ist nur mit der Feder vorgezeichnet.
• Die initiale ist so platziert, dass sie in etwa mit dem Binnenfeld auf Schriftspiegelhöhe endet.
• Stil und Einordnung: 
  Anstelle des mittlerweile gängigen Rahmentyps wurde mit der illuminierten U-Initiale die einfachste Form der dekorativen Ausgestaltung gewählt. Der zunächst mit dünner Feder vorgezeichnete Buchstabe wird im Ablass für Krumbach links gar nicht mehr nachgezeichnet und das Binnenfeld beinah rechteckig gegeben, sodass dessen Lesbarkeit beinah aufgegeben ist, bei der Illuminierung jedoch der Eindruck eines Triptychons entsteht. Ähnliches konnte man z. B. bei 1337 Mai 12 für Rottweil oder den Fragmenten, ehem. bei Witten, New Haven, beobachten. Dort freilich ist die Initiale in einen Rahmen eingepasst. Es ist ein merkwürdiger Zufall, dass auch bei diesen Beispielen Magdalena den linken Buchstabenschaft besetzt; weniger verwunderlich ist, dass sie, wie auch Maria, nach denselben Vorlagen gezeichnet wurden. Georg begegnet ein erstes Mal 1332 November 15 für Arnsdorf, als Darstellung im Binnenfeld mit kurzem Gewand und en face (vgl. Ikonographische Diversifizierung). Das Kettenhemd mit Kapuze kennt man von 1337 Jänner 4 für Münnerstadt (mit Übermalungen). Allerdings ist spielerisch mit der Vorlage umgegangen worden, sodass eher mit einer freien Kopie als einer Durchzeichnung zu rechnen ist.
• Die Kolorierung wirkt sparsam, weil grosse Flächen mit Weiss ausgemalt worden sind. Schon einmal war diese Eigenart aufgefallen, 1332 Oktober 27 für Hohenberg, dort allerdings von einem Illuminator anderen Charakters, dem bisher keine weitere Arbeit in der Werkstatt der Avignoner Bischofsammelindulgenzen zugeschrieben werden konnte. Anders dieser Maler, dem man eine Reihe von Arbeiten zuweisen kann, so z. B. den Ablass für Rottweil. Nur schwach, aber erkennbar zeigt das Grün wie dort Tendenzen abzublättern. Doch ist Farbzusammensetzung wohl kein Kriterium zur Händescheidung, denn wahrscheinlich werden alle Maler der Werkstatt die gleichen Farben verwendet haben.
• Martin Roland, Gabriele Bartz

• Delehaye, 45, 1927, S. 336. (Volltitel auf Zotero)
• Homburger, von Steiger, Zwei Ablassbriefe in Bern, 1957, S. 152. (Volltitel auf Zotero)
• http://www.landesarchiv-bw.de/plink/?f=1-324625

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