• Materielle Beschreibung: 
  Historisierte Avignoner Bischofsammelindulgenz: Historisierte Initiale zu Textbeginn, drei vergrösserte Initialen (davon eine historisiert) in der ersten Zeile und drei einzeilige rote Lombarden mit Fleuronnée im Textblock.
• Neun Zeilen hohe historisierte Initiale zu Textbeginn: in Feder gezeichnet und mit Deckfarben koloriert. Im Binnenfeld thronende Maria mit Kind; im linken Buchstabenschaft Johannes der Täufer mit Lamm-Gottes-Scheibe, rechts Johannes Ev. mit Palme und Buch. Über ihm beschriftet: „S(an)c(tu)s Johannes evang(elista)“. Die Beine des Täufers ragen über die Rundung des Buchstabenschaftes hinaus, sodass er am Rand des Initialfeldes steht (vgl. zu Vera Ikon und dem Standmotiv einer Urkunde von 1336 in Marburg). Oben zwei, in eine farbig gefüllte Kreisform gebettete Blätter. Die U-Initiale endet niedriger als die hervorgehobenen der ersten Zeile. (U)n(iversis) mit einer Vera Ikon, noch zwei weitere Initialen in Farben mit ausstrahlendem Blattdekor.
• Stil und Einordnung: 
  Die Initiale weicht entschieden von dem ab, was bisher in der Werkstatt der Avignoner Bischofsammelindulgenzen gemacht wurde. Allein die Form des „U“ mit seinem höher endenden Balken und dessen recht schmale Form sind bisher ungesehen. Zwar ist die Vorlage der thronenden Madonna bereits zweimal verwendet worden (1329 Oktober 24 für Benninghausen und 1330 September 1 für Dinant; vgl. ikonographische Diversifizierung) doch weicht die Ausführung deutlich ab: Es wird mit breitem Pinsel modelliert, bei den Untergewändern mit Grün auf Ocker. Die Haare wie auch der Schleier Mariens sind aus verschiedenen Farben gebildet, dort wirkt das Grün recht irritierend.
• Die Blattausläufer weisen auf Gestaltungen ab ca. 1340 voraus, verbinden sich jedoch gut mit Buchmalerei der Zeit in Avignon, bei der man auch die etwas unglückliche Vermischung von französischem Dornblatt und italienischem Akanthus beobachten kann (Vgl. Paris, Bibl. Nat., lat. 913 – Manzari, Miniatura ad Avignone, 2006, Abb. 24). Die Tatsache, dass alle gemalten Initialen mit einem eckigen Initialfeld gerahmt werden und in den einzeiligen Lombarden im Text Fleuronnée verwendet wird, möchte auf eine Herkunft des Zeichners aus der Buchmalerei deuten.
• Weniger von der Qualität der Ausführung als von der zukunftsweisenden Art des Layouts gehört der Ablass für Cembra zu den bemerkenswerten Stücken.
• Gabriele Bartz, Martin Roland

• Erben, Bittschriften und Ablaßurkunden, 1923, S. 181, Nr. III-7a. (Volltitel auf Zotero)
• Delehaye, 45, 1927, S. 334. (Volltitel auf Zotero)
• Santifaller, Illuminierte Urkunden, 1943, S. 227f., Abb. 4. (Volltitel auf Zotero)
• Roland, Zajic, Illuminierte Urkunden, 2013, S. 325f.; 331, Anm. 155, online unter: http://documents.icar-us.eu/documents/2013/11/archiv-fur-diplomatik-schriftgeshichte-siegel-und-wappenkunde.pdf (Volltitel auf Zotero)
• http://www.trentinocultura.net/asp_cat/main.asp?IDProspettiva=72&TipoVista=Scheda&IdObj=2288089&Pag=18&IdSel=6

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