• Materielle Beschreibung: 
  Die königliche Famile (Blanche von Navarra, ihr Mann Philippe VI mit der Tochter Jeanne) und fünf Heilige im Binnenfeld einer Figureninitiale.
• In den Textspiegel gesetzte, neun Zeilen hohe historisierte Figureninitiale B(lanche), in schwarzgrauer Federzeichnung, Grau und Hellbraun laviert. In den Binnenfeldern des „l“ und des „h“ in (B)lanche, ein Blatt, das R(oyne) mit einem behelmten Soldatenkopf, einem Blatt und einem Delfin, oben ein sitzender bekleideter Affe sowie unten zwei weitere Tiergesichter. Initiale S(avoir) mit Aussparungen und zwei Löwenköpfen in den Binnenfeldern, Initiale Q(ue) mit Aussparungen und Fleuronnée-Besatz, in den Binnenfeldern Kopf eines Bischofs en face. Alles in schwarzer Tinte.
• Die Eingangsinitiale gebildet aus einem Soldaten und einem Wilden Mann im Schaft und zwei bärtigen Gesichtern in den Bögen, die Serifen in Dornblättern endend. Über dem Buchstaben eine Krone; er ist umgeben von reichem Fleuronnée in der hellbraunen Tinte der Schrift, links darin das in Schwarz und Braun gezeichnete Wappenschild mit Frankreich und Navarra.
• Im Binnenfeld kniet vorn links die Königin mit einem Kirchenmodell in der Hand, hinter ihr betend die Tochter Jeanne, der König, bei dem es sich um den 1343 verstorbenen Philippe VI handelt, kniet betend rechts. Hinter der königlichen Familie der hl. Dionysius, Paulus, Petrus, und Johannes d.T. Hipolytus, ohne Nimbus, beugt sich ein wenig zum knienden König herunter und scheint jenen bei den anderen Heiligen einzuführen. Die Szene ist hinterfangen von Fleuronnée-Spiralen, wie äusseren in Hellbraun.
• Stil und Einordnung: 
  Das Layout mit der in den Schriftspiegel eingepassten Initiale ist in der französischen Kanzlei ungewöhnlich und spricht für eine Herstellung ausserhalb.
• Von dieser Urkunde existiert eine nahezu identisch illuminierte Erstausfertigung (AE/II/394/A). Neben der anders gestalteten Figuren-Initiale fallen die Veränderungen in der Zweitausfertigung bei der Krone (ohne Fleurs-de-lys) dem Wappen (mit Farbe), dem Lamm Gottes (ohne Teller) und dem Fleuronnée (gleichartig innen und aussen) auf. Insgesamt ist hier die Malerei weniger sorgfältig, der sekundäre Dekor jedoch ebenso elegant. Brunel 2005, S. 198, überlegte, ob sich darin zwei unterschiedliche Hände manifestieren, doch könnte es sich auch um eine handeln, der bei dieser Zweitausfertigung schneller gearbeitet hätte. Avril schrieb die Initiale wie die der anderen Ausfertigung dem Meister des Jean de Mandeville zu (Schmidt 1992, S. 138. Gerhard Schmidt war zunächst der Auffassung, dass es sich um zwei verschiedene Ausführende handeln müsste, ist jedoch später davon abgewichen – mündl. Mitteilung an Martin Roland).
• Die Phantasie des Florators ist in dieser Version noch ausufernder; insbesondere beim R(oyne) nutzt er jeden Raum, um ihn mit Figuren zu füllen. Ein Affe taucht bereits in 1326 April 19 auf, dort freilich mit einer obszönen Geste. Der Bischofskopf in der Initiale „Q“ dürfte einen Versuch darstellen, dem Sujet gerecht zu werden, aber keine bestimmte Person meinen, wie die Delfine in der Erstversion als Assoziation auf die königliche Familie der Bischof als Bezug zum Empfänger. Ausserordentlich interessant ist der Transfer von Form (und gerade nicht von Inhalt) sich von der Erst- zu dieser Ausfertigung abspielt: Schmidt (1992, S.137) hatte die Szene mit der Seele, die zum Himmel auffährt, und dem Bischof darunter als die verstorbene Jeanne, die unter der geistlichen Betreuung des Bischofs gen Himmel reist, interpretiert. Hier wird aus dem Tuch, das die Seele trägt, ein Umhang für den Wilden Mann und aus der Mitra der Soldatenhelm.
• Gabriele Bartz
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• Grotesques, poissons, singe, évêque égaient la première ligne des deux exemplaires.
  (source: Archives)

• Dupont, Trois chartes à vignettes, 1884, S. 190. (Volltitel auf Zotero)
• Brunel, Images, 2005, S. 192–199, Nr. 30. (Volltitel auf Zotero)
• Trésor des chartes, 2007, Nr. 145. (Volltitel auf Zotero)
• Bartz, Meister der Urkunden von Karl V., 2016, S. 518. (Volltitel auf Zotero)

• Visionneuse

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