• Materielle Beschreibung: 
  Historisierte Avignoner Bischofsammelindulgenz: Historisierte Initiale U(niversis) zu Textbeginn und vier weitere vergrösserte Initialen mit Aussparungen aus den Buchstabenkörpern bzw. den farbig ausgemalten Binnenfeldern in der ersten Zeile sowie vergrösserte einzeilige Lombarden in Tintenfarbe im Textblock.
• Sieben Zeilen hohe historisierte Initiale: in Feder vorgezeichnet und mit Farben ausgemalt (kolorierte Federzeichnung). Im Binnenfeld stehende Maria mit Kind. Die Buchstabenschäfte mit ausgesparter grossformiger Halbpalmettenranke. Der Buchstabe ragt nach links in den Rand hinaus, wobei die innere Begrenzung des Bogens in etwa am Textspiegel ansetzt. Das Initialfeld ergänzt mit ockerfarbigen Flächen die Form der Initiale zu einem Rechteck; diese Flächen mit einfachem roten Filigran.
• Stil und Einordnung: 
  Das Ausstattungsniveau dieses Ablasses bezeichnet die einfachste Stufe der ikonographischen Diversifizierung, die ab 1329 zu beobachten ist. Ausser der stehenden Heiligen, hier Maria mit Christuskind, findet sich kein Dekor. Auffallend sind die weiten Abstände zwischen den Worten der ersten Zeile.
• Die Madonna und die Gestaltung des Buchstabenkörpers haben eine unmittelbare Entsprechung in einem (bloss fünf Tage später) ebenfalls für ein Zisterzienserinnenstift ausgestellten Ablass: 1332 April 30 für Heiligkreuztal. Ob die sehr ähnlich gestalteten Urkunden für die auch geographisch nicht allzu weit auseinanderliegenden Zisterzienserinnenklöster Zufall sind, von den Bestellerinnen angeregt wurden oder durch von der Werkstatt vorgegebene Muster bestimmt waren, kann derzeit nicht bestimmt werden.
• Beide Urkunden scheinen zunächst als unilluminierte Avignoner Bischofsammelindulgenzen konzipiert worden sein, denn der Hintergrund des Binnenfeldes schliesst nicht ganz an den Buchstabenkontur an, sondern lässt einen weissen Streifen; ein typisches Vorgehen, wenn man vermeiden will, dass die Farbe die Konturlinie überschneidet. Zweifellos ist für die Madonna dieselbe Vorlage verwendet worden, doch die Ausführung unterscheidet sich stark: Während für Heiligenkreuztal Faltenlinien mit grobem Pinsel in stärkerer Konzentration der Hintergrundfarbe aufgetragen wurden und das Gesicht wie die Faltenverläufe des Schleiers in schwarzer Tinte erscheinen, ist hier kaum etwas zur Strukturierung von Mariens Umhang unternommen worden, dafür aber das hellgrüne Gewand recht exentrisch mit roten Pinselstrichen akzentuiert. Dies geschah wohl, als man die Zwickel des Initialfeldes mit Fadenranken versah.
• Martin Roland, Gabriele Bartz

• Den Hinweis auf diesen Ablass und die Bilder verdanken wir Helga Penz.

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