• Materielle Beschreibung: 
  Historisierte Avignoner Bischofsammelindulgenz: Historisierte Initiale U(niversis) zu Textbeginn und vier weitere vergrösserte Initialen mit farbigen Füllungen (teils mit Aussparungen) in der ersten Zeile sowie vier vergrösserte einzeilige Lombarden mit Fadenwerk und Füllung in einer Farbe von verdünnter Schreibertinte; Majuskeln in derselben Tinte gefüllt.
• Zehn Zeilen hohe historisierte Initiale: mit der Feder gezeichnet und mit Rot, Grün, Blau, Ocker und Anthrazit koloriert. Im Binnenfeld stehende gekrönte Maria mit Kind; der Hintergrund als rot quadrierter Mustergrund. Links von ihr ein kniender Petent mit leerem Schriftband. Die Buchstabenschäfte mit ausgesparten Kreuzblüten auf hellbauem Grund, das Initialfeld rot. Links aussen sowie oben ausstrahlende Akanthusblätter. Die Zwickel des Initialfeldes monochrom in Rot. Der Buchstabe ist nahezu vollständig in das Textfeld eingepasst.
• Stil und Einordnung: 
  Einfache Ausführung des Blattrankentyps mit kurzen Blattfortsätzen. Die Leute aus Mörsdorf, die die Indulgenz erwirkten, haben sich bei der Illuminierung nicht für den Patroziniumsheiligen Kastor, sondern für die allgemeingültigere Madonna entschieden (vgl. ikonographische Diversifizierung). Beim Layout hat man den schmalen Buchstabenkörper gewählt, wie er schon seit 1344 April 28 für Frauenberg zu beobachten ist und dazu führt, dass der Petent, hier ohne einen Schutzheiligen direkt in den Bildraum Mariens gelangt. Vollends ist diese Lösung 1344 Juni 27 für Scheibbs umgesetzt. Indem man die U-Initiale schliesslich in den Textblock einpasst, kommt automatisch eine hohe schmale Form zustande, die sich für eine solche Gestaltung anbietet.
• Die Vorlage für den knienden Petenten bleibt immer gleich, so ist er 1344 Juli 25 für Koblenz ebenso zu sehen wie 1344 Dezember 5 für Mariengarten. Wahrscheinlich vom gleichen Maler der Werkstatt der Avignoner Bischofsammelindulgenzen stammen die „Stifterporträts“ in 1345 August 22 für Dachclusterlein und 1345 Dezember 28 für Hamm. Bei allen bemerkt man die Eigenart, die Grate der Röhrenfalten als parallele Striche eng nebeneinander zu setzen, freilich nicht in der Feinheit wie hier für Mörsdorf. Bei aller Schematisierung der Darstellung fällt das erstaunlich grosse Christuskind auf, das die Mutter in einer nachvollziebaren Geste hält.
• Es konnte schon häufiger bei der Illuminierung der Avignoner Sammelindulgenzen der vierziger Jahre beobachtet werden, dass man offenbar auch Entwürfe für die Blattranken in der Bordüre sammelte, Die beiden Blätter, die sich oben mit ihren Spitzen umgreifen, finden sich auch 1344 Juli 25 für die Deutschordenskapelle in Koblenz.
• Die Ausführung ist von bescheidener Qualität.
• Gabriele Bartz

• http://www.archivdatenbank.lha-rlp.de/koblenz/a/a.1/33/fb/urkunden/01/15561/

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