• Materielle Beschreibung: 
  Historisierte Avignoner Bischofsammelindulgenz: Historisierte Initiale U(niversis) zu Textbeginn, vier vergrösserte Initialen mit Blattwerkaussparungen vor farbigem Grund in der ersten Zeile, im Textblock Versalien Gelbbraun gefüllt.
• Neun Zeilen hohe historisierte Initiale zu Textbeginn: mit der Feder gezeichnet und mit Deckfarben koloriert. Im Binnenfeld stehende Maria Magdalena mit Palmzweig und Salbtopf, darüber bezeichnet: „S[an]c[t]a Magd[alena]“. Der Nimbus sitzt ihr auf dem Kopf wie ein keck aufgesetzter breitkrempiger Hut, denn die Kopfkalotte ist nach rechts hin abgeschrägt. Neben ihr, im Binnenfeld, ein kniender Bittsteller mit Spruchband: „Exaudi me clamante ad te“.
• Der schmale Buchstabenkörper in mit dem Pinsel gemusterten Rot, der Binnengrund violett quadriert, die linken Zwickel des Initialefeldes mit Dreiblättern. Unter dem rechten Buchstabenschaft ein olivgrünes Akanthusblatt. Initiale mit kurzen Blattfortsätzen an drei Ecken.
• Stil und Einordnung: 
  Einfache Ausführung (vgl. Blattrankentyp). 1342 August 4 für Deutschnofen zeigt sich erstmals ein vergleichbar fleischiges, einzelnes Blatt, wie dann 1343 Jänner 22 für die Magdalenenkapelle auf dem Stephansfriedhof in Wien. Der Ablass für Scheibbs mit dem für Baumgartenberg vom gleichen Tag bietet in dieser Hinsicht die einfache Variante, die freilich in ihrer Buntheit eine weithin sichtbare Leuchtkraft hat.
• Wie schon 1344 April 28 für Frauenberg ist der rote Initialkörper so schmal gehalten, dass der Petent nicht, wie bis dahin üblich, im Schaft unterkommen konnte, sondern zusammen mit der Heiligenfigur im Binnenfeld seinen Platz erhielt.
• Der Dekor des Initialfeldes verbindet den Ablass für Scheibbs mit dem für Thidichem (1343 April 4) und St. Leonhard in Basel (1343 Juni 6) wie auch Stephansfriedhof in Wien (1343 Jänner 22) und den vom gleichen Tag für Baumgartenberg. Es ist verlockend, diese Gruppe, zumal dort auch eine Konturierung der Figuren mit schwarzer Tinte zu finden ist, auch stilistisch zusammen zu fassen (Maler der Hirsauer Indulgenzen). Gleichzeitig ist zu überlegen, ob nicht in der Werkstatt der Avignoner Bischofsammelindulgenzen in den 1440er Jahren eine Arbeitsteilung praktiziert wurde, bei der mehrere Maler an einer Illumination gearbeitet haben.
• Der namentlich genannte Stifter, Friedrich Heusler, hat darauf verzichtet, auch seine Frau Margarete mit darstellen zu lassen (anders 1343 Jänner 22 für den Wiener Stephansfriedhof, wo ein Paar erscheint). Die Vorlage für den Beter ist im bisher bekannten Material in dieser modernisierten Form seit 1339 April 4 für Mergentheim geläufig, doch scheint er hier einen Hut zu tragen. Dabei möchte es sich auch um die Korrektur einer in der Vorlage vorkommenden Tonsur handeln. Wolfhard von Pain im Ablass für Baumgartenberg vom gleichen Tag ist hingegen mit einer Tonsur gezeichnet.
• Martin Roland, Gabriele Bartz

• Roland, Zajic, Illuminierte Urkunden, 2013, S. 332, Anm. 159, online: http://documents.icar-us.eu/documents/2013/11/archiv-fur-diplomatik-schriftgeshichte-siegel-und-wappenkunde.pdf (Volltitel auf Zotero)
• https://www.monasterium.net/mom/AT-HHStA/GamingOCart/1344_VI_27/charter

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