• Materielle Beschreibung: 
  Historisierte Avignoner Bischofsammelindulgenz: Historisierte Initiale U(niversis) zu Textbeginn, darunter ein und rechts zwei Bildfelder sowie oben eine Bildleiste für drei Büsten. Die Bildfelder sind zusammen mit der Initiale so verbunden, dass ein Rahmen um das Textfeld entsteht (Rahmentyp). Drei Initialen mit Aussparungen vor farbigem Grund in den Binnenfeldern in der ersten Zeile. Zwischen „Universis“ und „Sancte“ ein Kreuz in Tintenfarbe. Im Text zwei vergrösserte farbig gefüllte Lombarden.
• Sieben Zeilen hohe, über die erste Zeile herausragende historisierte Initiale zu Textbeginn: in Feder gezeichnet und mit Deckfarben koloriert (rot, blaugrau, grün und ocker sowie schwarz). Im Binnenfeld eine thronende gekrönte Maria mit Kind vor blauem quadriertem Mustergrund. Der Buchstabenschaft links mit stehender Magdalena mit Palme und Salbtopf, rechts mit stehender Katharina mit Palme und Rad. Die Füllungen des Initialfeldes links in rot und grau mit schwarzen Filigranranken. Der Buchstabe ragt nach links in den Rand hinaus, wobei die innere Begrenzung des Bogens in etwa am Textspiegel ansetzt. Unterhalb der Initiale in einem gelb gerahmten rechteckigen Bildfeld stehend ein heiliger Bischof mit Nimbus. Oberhalb des Textfelds, anschliessend an die U-Initiale, Bildstreifen mit drei Büsten: Christus flankiert von Petrus und Paulus. Der rechte Rand als Bildstreifen mit zwei Heiligen übereinander (Johannes der Täufer mit Lamm-Gottes-Scheibe und nicht identifizierter Heiliger mit Buch).
• Stil und Einordnung: 
  Seit 1329 kann man eine ikonographische Diversifizierung bei der Illuminierung von Sammelablässen beobachten, die meist auf das Patrozinium der begünstigten Kirche ausgerichtet ist. Maria ist die Kirche geweiht, Magdalena und Katharina sind im Ablasstext erwähnt. So auch Johannes der Täufer, der Bischof links wie der Heilige rechts (bei dem es sich um Johannes den Evangelisten handeln könnte) sind wegen ihrer unspezifischen Attribute nicht zu identifizieren.
• Der Rahmentyp scheint dem Buchmaler Schwierigkeiten zu bereiten, er muss oberhalb der U-Initiale anstücken, wie er es bereits 1333 Mai 31 für das Kloster Schildesche getan hat, solches ist häufiger zu beobachten (vgl. Layout).
• Aufgrund der Ähnlichkeit der Rankenform und der allseits auftretenden Kussmünder können diese Ablässe mit einem Illuminator verbunden werden, der bereits in der Phase der Christusbüsten der Werkstatt der Avignoner Bischofsammelindulgenzen angehörte (Zeichner 4 der Christusbüsten). Die im Ausstellungskatalog Trecento - pittori gotici a Bolzano, 2002, Kat.-Nr. 4a, geäusserte Idee, dass es sich um einen Maler aus dem Trient handeln könnte, ist deshalb abzulehnen.
• Martin Roland, Gabriele Bartz

• Fischnaler, Stadtarchiv in Sterzing, 1902, S. 2. (Volltitel auf Zotero): https://archive.org/details/bub_gb_btgNAAAAYAAJ/page/n12
• Erben, Bittschriften und Ablaßurkunden, 1923, S. 182, Nr. 15. (Volltitel auf Zotero): http://www.mgh-bibliothek.de/dokumente/a/a078728.pdf#page=24
• Homburger, von Steiger, Zwei Ablassbriefe in Bern, 1957, S. 149, Anm. 18; S. 151, 152, Anm. 41, Nr. 3. (Volltitel auf Zotero)
• Seibold, Sammelindulgenzen, 2001, Anm. 526. (Volltitel auf Zotero)
• Trecento – pittori gotici a Bolzano, 2002, Kat.-Nr. 4a. (Volltitel auf Zotero)
• Roland, Zajic, Illuminierte Urkunden, 2013, S. 327. (Volltitel auf Zotero): https://documents.icar-us.eu/documents/2013/11/archiv-fur-diplomatik-schriftgeschichte-siegel-und-wappenkunde.pdf#page=90

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